东京福祉大学700留学生“下落不明”或因不满课程安排

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来源：互联网
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2019-03-17
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　　背靠漫威“印钞机”，单人作传的《惊奇队长》和它的“前辈”《蚁人2：黄蜂女现身》《雷神3：诸神黄昏》《黑豹》《奇异博士》相比，市场表现略微胜出，也比DC《神奇女侠》的6.1亿高出不少。

　　作为漫威承上启下的过渡性作品，《惊奇队长》更多的话题热点在电影之外——主演人选布丽·拉尔森所遭受的非议、影评网站出现恶意差评、PO上名牌包图片纪念斯坦·李去世、漫威中国在女生节的宣发翻车……这部电影作品从立项到公映，就一直话题不断、争议多多。

　　《惊奇队长》最显著的标签，莫过于女性主义。从《神奇女侠》到《惊奇队长》，两大电影都祭出女性超级英雄单人作品，兼具美貌和超能力的女性在入地的对决中，不再缺席。

　　在好莱坞女性平权呼声日益高涨的今日，我们可以发现超级英雄片的女性形象日益多元，从早期的被者与超级英雄倾慕者，到实力强劲的反派和火力全开的团队核心，女性日益摆脱了男性视角下的“他者”形象。

　　如果说《黑豹》是种族主义上的“正确”，那么《惊奇队长》则是白人精英男性为主的好莱坞，在性别上对女性主义做出的某种平衡。作为《复仇者联盟4：终局之战》问世之前的终版“预告”，《惊奇队长》塑造了漫威电影中的最强女性形象——直译为“漫威队长”的“硬核”，是新一代复仇者联盟的核心，也是对抗灭霸的最大希望。

　　毫无疑问，《惊奇队长》是超级英雄叙事中的大女主戏，正因是漫威电影中的第一个女性超级英雄单人电影，不那么符合直男审美的女主选择才会引发争议——愤愤不平的网友们，甚至布丽·拉尔森的身材凹凸程度还抵不上蜘蛛侠荷兰弟。

　　吐槽归吐槽，在超能力的世界里，能够有辨识度的女性形象本就屈指可数。自1978年电影《超人》把美漫搬上大银幕，女性更多是以被者、倾慕者、助攻者等花瓶问世，与散发着人格魅力与力量之美的男性角色相比，实在是黯然失色。

　　英雄配的叙事模式，从传说衍生到现代电影。超人与露易丝的爱情几乎是美漫里最有代表性的了，持续了八十多年的“恋爱”能够被反复改编。上世纪问世的《超人》中，因采访暗生情愫，巧合被多次救下，女记者露易丝无疑是超人的唯一伴侣；DC扩展的开篇《超人：钢铁之躯》里，女记者露易丝调查超人身世，是超人与人类之间沟通的中间人，对超人的内心转变多有助力。无论是哪个版本，露易丝虽有职业女性的魅力所在，但依然是故事中穿针引线的功能人物，受的形象一直未有改变。

　　这样的人物设置，是众多超级英雄片的标配。《超凡蜘蛛侠》中有成绩优秀的女学生格温，《美国队长》系列中有事业有成的职业女性佩吉，《钢铁侠》系列中有世界首富大管家小辣椒等。可以说，几乎每个超级英雄都有需要被的女性，无论她学历、事业、成就如何。如此设定，正符合男权社会对女性的想象——即便是女性，也仍然需要男性的。

　　从仰慕者、被者超级英雄的对手，女性角色在近年来还披上了反派的外衣。与女权运动风起云涌相对应，早期的女性反派角色是从属与依附的，如《X战警》系列中的魔形女，因为爱慕与甘做大反派的；等到《雷神3：诸神黄昏》《小队》等作品中，死亡海拉和女开始担当领导者的角色；呈现凤凰之力的《X战警：黑凤凰》，更是以反派大女主为叙事核心的超英新作。

　　虽未占据舞台中央，但逐渐摆脱功能性定位，超级英雄片中女性角色的多样性与历史变迁，或多或少受益于近年女性平权运动的风起云涌。

　　令人深思的是，即便女性角色在超级英雄片中的地位与日俱增，但其外在银幕形象依然带有鲜明的男性审美。在文化者眼中，超级英雄中女性角色地位的提升，很大程度来源于她对异性的吸引力——热辣的外表与超能力相得益彰，无疑是一种“超能尤物”。

　　抛开为数众多、且记忆点不多的普通女性，以具备超能力的女性角色为研究对象，我们可以发现，作为被男性凝视的客体，女性超级英雄往往有符号化的嫌疑——她们是以男性为参照物的存在，有着男性对想象客体的呈现。

　　就像雷神的电锤、美队的盾牌、蝙蝠侠的机车一样，女性超级英雄最为典型的视觉符号往往带有鲜明的女性身体特征，以满足某种难以言说的窥探。如《猫女》中的猫女，一水的黑色紧身衣、皮靴以及猫耳朵，再辅之以状的装饰、长鞭武器，虽然武力值MAX，却也在不经意间传递出暧昧气息。暂定2020年上映的《黑寡妇》，来自于漫威历史上第一个女性超级英雄形象，接受苏联特工训练的“寡姐”也是妖娆的美丽尤物形象，金发碧眼的披上紧身衣与长腿靴，英姿飒爽之外更显身体曲线。还有了DC的《神奇女侠》，有颜有胸有腿，并把力量与兼具一身，难怪会受到男性观众的喜爱。

　　强烈的视觉快感，正是女性超级英雄给男性观众的第一冲击力。即便是标榜女性主义的《神奇女侠》，也概莫能外。如此大概也能理解，为何《惊奇队长》在公布主演人选后，所引发的争议——都不能承担“”的符号消费，又如何成为漫威队长？

　　为满足男性的消费，部分女性超级英雄甚至还以身体为武器，来展现超能力。“胸甲大宝剑”是神奇女侠介入二战的关键，《X战警》系列中的魔形女能够易容，黑寡妇往往以色诱再贴近出手，《神奇四侠》中女甚至一边服一边摆脱记者的追逐。

　　近年来，超级英雄片中拥有超能力的女性还了奇观化，以非主流的独特审美来迎合消费需求。神奇女侠是来自亚马逊部族的公主，并非传统意义上的白人女性形象；死亡海拉有给予她力量的硕大黑色披风，还有张牙舞爪的蜘蛛脚头饰，以呈现漫威影史上第一个女性大反派；还有《银河护卫队》中的星云，秃头与眼的形象也与惯常的男性审美大相径庭。

　　对比同台竞技的《阿丽塔：战斗》与《惊奇队长》，我们可以发现有趣的相似之处。同样是以女性为主角的电影叙事，《阿丽塔：战斗》与《惊奇队长》有相同的三段式结构——我是谁？我究竟要做什么？我发现了。

　　事实上，以女性主义为旗帜的超级英雄电影，总少不了个人成长与性别。《神奇女侠》如此，《惊奇队长》也如此。

　　尽管拥有半神之躯，寿命达到了5000多岁，但与世的亚马逊公主，依然是个不谙的小女孩。她单纯地认为，人类战争的存在是因为战神阿瑞斯在，只要了他，就能够重获和平。没有接受伦理和人类社会洗礼的神奇女侠，看到汽车不知避让，在之下掀开袍子露出大腿，甚至面对旋转门要破门而出。当她意识到人类的与才是战争的，并为勇敢无畏的战士所打动之时，其个人的成长已在不知不觉间发生。

　　《惊奇队长》也有意识的，影片从开始就把女主角设定为找寻的女性。在不断的闪回记忆之中，对当界存在各种认知的惊奇队长，逐渐发现自己原是一个被赋予力量的提线木偶。高度文明的克里帝国，远没有它看上去那么万丈，反而是个他人的；在的同时，惊奇队长在记忆中发现了自己的价值所在，总在被男性的她，不仅能成为坐在飞机驾驶舱的女飞行员，还以超能力生生逼退了超级反派“者”罗南。

　　从《神奇女侠》到《惊奇队长》，女性与成长是其一以贯之的人物弧光。尽管两部女性超级英雄电影内容不同、风格迥异，但却在人物塑造上有相同内核。如今，仅有两部作品的“大女主”超级英雄片，其固态化叙事已经疲态初露，尤其是在人物弧光上马虎勾勒的《惊奇队长》——情感铺垫欠缺之下，靠喊台词“你们女人不能做这些”来反衬出女权主题，实在是有失水准。