2008上海艺术博览会中的“青年艺术家推介展（5）”
届时贸商城三楼的东厅，创办于2006年的主题展“上海艺博会青年艺术家推介展”，将再次成为本届上海艺术博览会中令人瞩目的焦点。该展览经过三年的打造，品牌效应已经初步凸现，不仅为艺博会增添了浓郁的学术气息，还将活动的整体水准推向了一个新的高度。今年“上海艺博会青年艺术家推介展”由上海艺术博览会组织委员会、上海文广新闻传媒集团、解放日报报业集团、文汇新合报业集团、东上海国际文化影视集团联合主办，并由上海艺博会文化艺术发展有限公司、罗浮紫艺术典藏承办。目前推介展的前期工作已经基本结束，冯博一、李晓峰、杨卫、谭天、郑娜、于艾君、谢海，共7位著名评论家、策展人向全力推介了40多位青年艺术精英。
今天刊登是宋庄艺术促进会艺术总监杨卫撰写的6位艺术家的推荐词以及他们的参展作品，供收藏家们选购。
杨卫 “2008上海艺博会青年艺术家推介展”推介词杜可近期的作品杜可表现了一些男女共欢的舞会场面。他将那些舞动的男女置身在一个个暗淡的背景下，再以细腻的笔触加以宣染，无不给人一种魔幻的感觉。这种感觉关乎着杜可的意识，实际上正是他对当代社会的一种心理。这也是杜可出色的地方，也就是说他对时代感的把握不是通过某些简单的符号，而是那种神经质一般的用笔。正是因为有了这样一种无微不至的笔法，画什么不重要了，任何题材都可以传神，都可以表现杜可所的现实社会。何炬中国传统的山水画强调的是“意在笔先”，即表现山水不是要去效仿山水，而是借助于山水的意象表现自己“大山”的文化胸襟与人生。近代以后，由于价值中心的转移，这种山水逐渐开始衰落。但却又在方上抽掉了中国人原有的那种文化自信。这是一个矛盾，正是这个矛盾使得今天的许多中国当代艺术家开始重新发现自己的传统。何炬的绘画就是基于这样的一个前提，他对中国山水画的挖掘不是一种简单的继承，而是一种观念上的重新发现。正如他画面中的山水突然变成了巨大的盆景，且总是飘浮在空中一样。这种超现实的突兀效果仿佛是隔着时空与传统进行对话，而何炬的绘画观念正是构成这种对话的一种纽带。和丽斌和丽斌的作品是基于自己的一种思想认知，与其说是在表达事物，不如说是在表现思想。所以，他能够就一个题材不断延伸，采用各种各样的表现方式丰富其外沿。比如风景这个主题，很多人只是看到了景色，而一味的去抒情。但和丽斌却能够从风景中领文化，领人与自然的诸多关系。这使得他对风景题材的创作更有了人文的深度，往往不是为了风景本身，而是为了表达自己的寄托。这使我想到了王国维说过的“情景”概念，景是由情而生，没有情的制动，景是死的。这里涉及到一个深刻的美学命题，即主客体之间的关系。我想，和丽斌也一定深思过这样的一种关系，不然他不会如此的从容，对于外面的风景有着如此胸有成竹的把握。黄彦在黄彦的雕塑语言中几乎看不到丝毫社会现实的内容，看到的只有自己不断拓展的想象。正如他喜欢做一些小体量的作品，而作品中都是一些似人的远古生物形象一样。这种形象带给人的就像是拿回到了童年的幻想中，但谁又能否认童年的幻想里面没有盎然的生趣呢？其实，人类的早先就是依靠着这样的幻想才得以充实的，典型的例子有中国的《》，那里面的怪诞形象不知给过多少人以生命的启迪。弗洛伊德说过艺术是心灵的避难所，所以，除了社会功能之外，同时还应该有一个更重要的职责，那就是以某种耐人寻味的形式来保留人类的幻想。黄彦正是从这个角度从事雕塑创作的，他的造型不仅只是带给了我们一种轻松的想象，更重要的是他弥补了我们社会生活中的种种失落。林攀科林攀科的作品主题与战争有关，从他的画面中我们能看到他对战争的那种布局，不是现实的，而是由一堆玩偶虚拟出来。尽管场面也很苍茫，很凄惨，但毕竟是一场游戏一场梦而已，与真实的战场相距甚远。从这里我们能够感觉到林攀科这一代人的人生际遇，其实已经远离了的年代。不过，有时候这也会成为一种烦恼，就像林攀科会想起战争一样。也许就是因为平庸的现实，屏蔽了林攀科的英雄梦想，使他反而对那种的战争有了兴趣。而散落的玩偶正是他回到自己英雄的童年，来重新观看这个现实世界的心理起点。刘兆武刘兆武的作品主题是一种回归，即回到了最为朴实的风景写生主题。这个主题已经很长时间被排除在当代艺术的创作之外，为人视而不见了。但刘兆武却从原始的简单中看到了人为的丰富，就像他将近景描绘得虚虚乎乎，仿如一闪而去，而远景却历历在目、清晰可辨一样。这种非常态的视觉经验，是借助于汽车飞驰的速度造成的。他提醒了我们：其实观看世界的角度并非一尘不变，而是会随着工具的转换产生变异。仅仅就是这么一点认识，使刘兆武的艺术出现了新意，而这种新意下产生的风景，又在身体的上带给了我们一种当代人特有的视觉经验。
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